April 30th, 2019

Стекло / Наркокурьер

Стекло / Glass / 2019

В поисках встречи с обладающим фантастическими способностями и снова убивающем девушек Зверем Дэвид Данн выходит на след Кевина Крамба. Но решающая схватка не успевает состояться, наших героев ловят и отправляют в психиатрическую больницу. Там уже содержится хрупкий человек Элайджа Прайс, много лет назад устроивший крушение поезда, единственным выжившим в котором оказался Дэвид. Психиатр Элли Стэйпл пытается убедить этих трёх пациентов, что они не обладают сверхспособностями, и всему можно найти рациональное объяснение.

Довольно сложное для восприятия кино получилось.
+ Интересная "пост-комикс" концепция. Забавно как Шьямалан накручивает вихри и образы на тривиальность, вопрос как у него это получается в том или ином проекте.
+ Отыгрывающий на все сто МакЭвой, который чудесным образом переключается из образа в образ в режиме онлайн, и не портящие борозды старые кони Уиллис и Джексон. Девчонки себя как-то не особо проявили, но и по сценарию им практически негде.
+ Есть интересные идеи о предназначении, о власти, о силе ума, о войне серости и яркости.
- Скучно, мизансцены затянуты, присутствует эпизоды, выкинув которые фильм не потеряет НИЧЕГО - ну и зачем тогда хронометраж в два часа?
- Мало интересного в методе съемки, в монтаже, в каких-то фишках. Рабочие лошадки, не более.

Я бы сказал что кино любопытное. Оно будет интересно людям, которые могут в своем мозгу сочетать знание комиксов (в кино и бумажном воплощении) и, одновременно, склонным к рефлексиям и размышлениям - а почему все случилось именно так, какие смыслы в этом заложены?
При этом, думаю что такие интересные вопросы заслуживали более хорошего фильма.

7/10



Наркокурьер / The Mule / 2018

Эрл Стоун — одинокий старик. Его частный бизнес находится на грани разорения, отношения с женой не ладятся, а дети, кажется, давно забыли о его существовании. Неожиданно ему предлагают непыльную, но прибыльную работенку — просто водить машину. Стоун соглашается и вскоре обнаруживает, что стал наркокурьером мексиканского картеля.

Как всегда, у меня с дедом Иствудом большие проблемы. Он всегда маневрирует на тонкой грани между всепоглощающим пафосом и просто историей. На этот раз истории больше, но и от второй своей ипостаси убежать не удалось.
= Интересная история, однако за счет своей документальности и отказа от дополнительных поворотов, она получилась слишком блеклой для столь продолжительного фильма.
= Мне не кажется актерская игра сегодняшнего Иствуда интересной (простите), это один образ старика, переходящий из фильма в фильм. В принципе ничего плохого я в этом не вижу, у всех свой ресурс, а он и в молодые годы не был суперактером. Но при таком раскладе сложно добавить красок довольно серому фильму.
- Опять же, считаю что в век визуального искусства надо больше работать с картинкой, особенно что касается простых по сюжетному заходу фильмов, должна быть фишка. В своем недавнем путешествии снова встретил девиз Венского сецессиона - «Каждому времени - свое искусство, каждому искусству - своя свобода» (Der Zeit Ihre Kunst - Der Kunst Ihre Freiheit). Именно поэтому такой фильм в 80м смотрелся прекрасно, в 2019 - затхло. При этом тот же Иствуд буквально в своем предыдущем фильме Поезд на Париж был на самом передовом крае, когда история передается теми же людьми, которые пережили ее в реальности. Советую для кругозора, даже если вам не понравится, это то позволяет понять современное дыхание кино.

Всегда спрашиваю себя "Какие струнки твоей чуткой души сумел задеть автор? Какую мозговую извилину он хотел пошевелить? Как дела с эмпатией?". Ответ в данном случае - никакие, никакую, нулевая.

6/10



И раз уж речь зашла про Венских ребят, то давайте посмотрим одного из представителей.
Почему-то у нас этого художника поминают редко, а на Западе он весьма популярен. Один из ярчайших представителей экспрессионизма - Оскар Кокошка. Человек удивительной судьбы, можно кино снимать.
Collapse )